法國(guó)戲劇界來(lái)泉交流 南戲活化石邂逅法蘭西浪漫

兩部經(jīng)典中法八版本同臺(tái)演繹

中法版本《董生與李氏》和《節(jié)婦吟》同臺(tái)演出是此次交流活動(dòng)的亮點(diǎn)。接連兩個(gè)晚上，一個(gè)中國(guó)版和三個(gè)法國(guó)版《董生與李氏》與《節(jié)婦吟》同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上呈現(xiàn)，成為中法戲劇交流的佳話(huà)。演出在美好的氣氛中進(jìn)行，語(yǔ)言并沒(méi)有成為觀眾理解戲劇藝術(shù)的障礙，中法兩國(guó)演員的精彩演繹讓梨園古典劇院歡笑聲和鼓掌聲不絕于耳。當(dāng)中法藝術(shù)家們手拉手上臺(tái)謝幕時(shí)，氣氛更是達(dá)到了高潮，這是觀眾對(duì)此次交流活動(dòng)最好的肯定。

其實(shí)，中國(guó)的不少劇種都排演過(guò)外國(guó)的戲劇劇本，比如昆曲和越劇演過(guò)《麥克白》、黃梅戲演過(guò)《無(wú)事生非》等。這些西方戲劇經(jīng)過(guò)本土化改編后，故事成了中國(guó)的故事，表演樣式成了中國(guó)戲曲的表演樣式。泉州提線(xiàn)木偶戲創(chuàng)排的《欽差大臣》也是成功的典范，榮獲國(guó)家最高獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

此次法國(guó)著名導(dǎo)演帕特里克·索梅爾、大衛(wèi)·勒斯闊和讓·勒內(nèi)樂(lè)·木安各自創(chuàng)排了一個(gè)版本《董生與李氏》和《節(jié)婦吟》。經(jīng)三位極具智慧的導(dǎo)演改編之后，雖然故事框架沒(méi)有太多變化，但呈現(xiàn)出來(lái)的卻是不一樣的戲了。比如：故事發(fā)生的地點(diǎn)由中國(guó)變成了法國(guó);時(shí)間也并非局限在古代，可能在當(dāng)代，也可能在近代;劇中的人物原本是說(shuō)閩南語(yǔ)唱南曲的，改編后，他們當(dāng)然要說(shuō)法語(yǔ)唱法文歌了;劇中人物的身份和職業(yè)也有一些變動(dòng)，比如一位“李氏”成了畫(huà)家，一位“顏氏”成了“職場(chǎng)單身媽媽”，一位“董生”看著挺像偵探又很像賊，一位“沈蓉”是個(gè)幾次考教師資格證卻幾次失敗連房租都付不起的大學(xué)畢業(yè)生……跨國(guó)的藝術(shù)交流讓梨園經(jīng)典綻放出不一樣的藝術(shù)之花。

“法國(guó)的藝術(shù)家們用歐洲的戲劇風(fēng)格和法國(guó)的戲劇語(yǔ)言來(lái)演繹梨園戲精品，中法兩國(guó)的藝術(shù)家同臺(tái)演繹中國(guó)的戲曲經(jīng)典，這在中外戲劇交流史上應(yīng)該是一件很有意義的事情。”泉州市文廣新局副局長(zhǎng)陳惠平說(shuō)，這是泉州文化“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的一次成功探索，近年來(lái)泉州文化成功“走出去”，頻頻亮相海內(nèi)外重要文化舞臺(tái)，進(jìn)一步提升了泉州文化的知名度和影響力，今后還將吸引更多的海內(nèi)外文化藝術(shù)界人士前來(lái)交流。

優(yōu)秀作品搭起中法藝術(shù)交流橋梁

2014年，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、“二度梅”獲得者曾靜萍主演的梨園戲《董生與李氏》登上法國(guó)巴黎MC93劇院的舞臺(tái)。韻白、唱腔、旋律、肢體語(yǔ)言、細(xì)膩的情感……這一古老劇種讓觀眾席上的帕特里克·索梅爾印象深刻。演出結(jié)束后，他向曾靜萍致以雙膝下跪的最高答謝禮節(jié)，表達(dá)對(duì)這一中國(guó)古老戲劇的敬意。

“三年前我第一次看了梨園戲《董生與李氏》感到非常激動(dòng)，曾靜萍的表演無(wú)與倫比，王仁杰的劇本出類(lèi)拔萃，二者配合天衣無(wú)縫。”帕特里克·索梅爾說(shuō)，第二年他便如愿把《董生與李氏》介紹給了法國(guó)觀眾，這部?jī)?yōu)秀戲劇受到了法國(guó)觀眾的熱捧，后來(lái)他又將梨園戲另一力作《節(jié)婦吟》帶到法國(guó)，一樣取得巨大成功。

帕特里克·索梅爾說(shuō)，他去年和法國(guó)戲劇界的朋友成立了萬(wàn)國(guó)演藝公司，促進(jìn)中法文化交流，首站就到泉州來(lái)，演出的不是法國(guó)劇本，而是梨園戲《董生與李氏》和《節(jié)婦吟》，一個(gè)喜劇片段，一個(gè)悲劇片段。他說(shuō)，這兩個(gè)劇本都是“偉大的戲劇作品”，不受中國(guó)戲曲體系的限制，具有廣泛的國(guó)際戲劇藝術(shù)魅力。“歷史、文化、語(yǔ)言和戲劇程式都不一樣，但我們都在找一個(gè)方式，來(lái)讓王仁杰的故事在新環(huán)境里重活。”

著名劇作家王仁杰到場(chǎng)看了演出后說(shuō)：“看了這種顛覆性的創(chuàng)新演出非常激動(dòng)，希望法國(guó)的藝術(shù)家們可以更大膽地改編劇本，不要拘束，可以走得更遠(yuǎn)，希望中法戲劇有更多的交流。”

“一部?jī)?yōu)秀的作品闡釋的人性是不分國(guó)界的。”曾靜萍說(shuō)，盡管中西文化存在差異，但劇中人物的內(nèi)心世界和豐富的情感世界是一樣的。此次法國(guó)戲劇界前來(lái)交流，帶來(lái)最好的演員陣容和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，為梨園戲劇藝術(shù)帶來(lái)新的沖擊。在排練過(guò)程中，法國(guó)演員十分認(rèn)真投入，他們對(duì)藝術(shù)的追求十分嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)藝術(shù)又有一份十分開(kāi)闊的心胸，不拘泥于任何形式地進(jìn)行藝術(shù)探索和創(chuàng)新。

她說(shuō)，通過(guò)這種“零距離”的藝術(shù)交流，兩國(guó)青年表演藝術(shù)家相互學(xué)習(xí)，都能得到很大的提升。期待這樣的跨國(guó)互動(dòng)今后能不斷進(jìn)行。